作者閑居帶湖時，常到博山遊覽。雨巖在博山之隈，風景絕佳。據題註，“雨巖有石，狀怪甚”，詞人借用瞭屈原《九歌》中的“山鬼”名，而將這首詞的詞牌名由《摸魚兒》改為《山鬼謠》瞭。
這首詞寫得詭異奇特，與石之“怪甚”十分相稱。
上闋頭二句“問何年，此山來此？”著一“來”字便把偌大一座博山擬人化瞭。從歷史長河中來看，這座山當有形成的日期，但在科學知識不發達的古代，誰能解答這個問題呢？提問的對象，並不確指，又巧妙地以“西風落日無語”作答，使渺茫的太古融入瞭瑟瑟西風、奄奄落日之中，竟不能夠究潔。既渲染瞭冷峻陰森的氣氛，又引起日落後神秘可怖的懸想。究詰既無所得，所以緊接著便以猜度之詞說：“看君似是羲皇上，直作太初名汝”。“伏羲”即太昊。《白虎通·號》：“三皇者，何謂也？謂伏羲、神農、燧人也。”傳說伏羲始畫八卦，造書契，揭開瞭人類文明史的第一頁。《列子·天瑞》：“太初者，氣之始也”；《易》“易有太極”疏雲：“天地未分之前，元氣混而為一，即是太初。”說這怪石早於伏羲，實際上便把近在眼前的怪石寫得超越千古，無與倫比。這是從縱的方面來寫的。“溪上路，算隻有，紅塵不到今猶古”，則是從眼前的景物照應遠古寫的。空山無人，溪水清澈，緣溪而行，一塵不染。人間雖然經歷瞭滄桑，但這兒依然“紅塵不到”，隻此才與太古相似。既突出瞭雨巖環境的無比幽靜，又透露瞭詞人對紛擾、齷齪現實的厭惡。詞人獨遊雨巖的詞作，大多抒發瞭知音難遇的感慨。空山獨酌，孤寂可知，“一杯誰舉”，與之相對者唯有此一塊巨石。然而“崔嵬未起，山鳥覆杯去”，巨石不能與我共飲，酒杯卻又被山鳥打翻瞭。巨石不起，是無情之物體；而山鳥覆杯，是無心呢？還是有意呢？還或許是精靈所使吧？或真或幻把“山鬼”之靈從無寫到有。由此可見，山鳥的插曲，正是人、物交感的契機。妙在寫得空靈，猶如山鳥之去，無跡可尋。
如果說上闋寫極靜的意境，那麼下闋就寫瞭極動的景象：龍潭風雨，足以驚人；長達三十馀丈的巨石，然被掀而舞，就更加駭人瞭。繼之“四更山鬼吹燈嘯”，能不“驚倒世間兒女”嗎？如此層層渲染，步步推進，直到“山鬼”出場，真令人驚心動魄。詞人對於雨巖之夜的描繪如此筆酣墨飽，顯然快意於這種景象的思想感情。龍潭的風雨，石浪的掀舞，山鬼的呼嘯，其勢足以沖破如磐夜氣，其力足以震撼渾渾噩噩的心靈。從這個意義上來說，“驚倒世間兒女”有什麼不好！在這裡，詞人長期被壓抑被鉗制的心聲，突然爆發出最激越的聲響！可知以怪石為知已，不僅在於它遠古荒忽，閱盡滄桑，而且更在於它驚世絕俗，能使人在精神上受到震動。詞人與之相通者，大概就在這裡吧！我以石為知已，石亦以我為知已，所以接著說“依約處，還問我：清遊杖履公良苦。神交心許。”這個“苦”字語意雙關，既是說登山涉水之勞，也是說內心之苦，知已難得，人間難求，既“神交心許”，便深合默契，難分難解，所以最後說“待萬裡攜君，鞭苔鸞鳳，誦我《遠遊》賦”，從橫的空間展示瞭廣闊的天地。韓愈《酬盧給事曲江荷花引見寄》詩雲：“上界真人足官府，豈如散仙鞭笞鸞鳳終日相追陪。”詞人要攜帶“山鬼”，駕馭鸞鳳，雲遊萬裡瞭。《遠遊》是《楚辭》中的篇名。詞人在這裡說“誦我《遠遊》賦”，主要是表明他追求屈原偉大的愛國主義精神。“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索。”（《離騷》）屈原內心的苦悶是與追求理想的渴望交織在一起的，辛詞的用意亦在於此。
這首詞把寫景合詠物揉合在一起來抒情言態。由於寓意深刻，感情熾熱，形象生動，滲透著對國傢興亡和作者本人身世的感慨，所以讀後感到有一種扣人心弦的藝術魅力。元人劉敏中曾寫過一首《泌園春·號太初石為蒼然》④，顯然摹仿本詞。這說明《山鬼謠》一詞，對後世也是有一定影響的。

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